Имя Мэри Эллен Марк (Mary Ellen Mark) занимает особое место в истории документальной фотографии. Ее работы — это не просто репортажи. Это долгие, внимательные и очень человеческие истории о людях, которых общество чаще всего предпочитает не замечать.
Марк родилась в 1940 году в Филадельфии и начала заниматься фотографией еще в университете. Уже в конце 1960-х она много путешествовала и снимала для журналов Life, The New York Times Magazine, Rolling Stone и других крупных изданий.
Бангладешский заключенный, Бангладеш, 1971 год
Шахматы на пляже, Сочи, СССР, 1987 год
Парад в поддержку войны во Вьетнаме, Нью-Йорк, 1968 год. Американская одиссея
Бенарес, Индия, 1989 г. Портреты
Но довольно быстро стало понятно: ее интересует не столько редакционная съемка, сколько глубокие документальные проекты, требующие времени и доверия.
Одним из самых известных ее проектов стала серия «Streetwise» (1980-е), посвященная подросткам, живущим на улицах Сиэтла. Марк долгое время проводила с этими детьми, разговаривала с ними, слушала их истории и только потом брала в руки камеру.
Лили со своей тряпичной куклой, Пайк-стрит, Сиэтл, Вашингтон, 1983 год
Бездомные в своей машине. Лос Анджелес, Калифорния
Пэдди Джойс, Лагерь путешественников, Финглас, Ирландия, 1991 г. Портреты
Дети играют в гангстеров, Южный Даллас, Техас, 1988 год
Благодаря этому фотографии получились невероятно честными и близкими. Одна из серий: девочка по прозвищу Tiny — теперь один из самых узнаваемых образов в документальной фотографии того времени.
Не менее сильным был и ее проект «Falkland Road», снятый в 1970-е годы в районе красных фонарей Мумбаи. Марк несколько месяцев жила рядом с женщинами, работавшими в борделях, и фотографировала их повседневную жизнь — без сенсационности, но с большим уважением к людям, чьи судьбы оказались очень сложными.
Район красных фонарей. Мумбаи
Мэри Эллен Марк всегда работала одинаково: сначала знакомство и доверие, потом фотография. Она могла возвращаться к одним и тем же героям спустя годы, продолжая их истории.
Ее снимки часто выглядят очень простыми — без эффектных ракурсов или сложных постановок. Но именно в этой простоте и заключается их сила: в них чувствуется присутствие фотографа, который действительно был рядом.
Бегемот и артист, цирк большого Рэймана, Мадрас, 1989 г. Индийский цирк
Женщины танцуют под пластинки, отделение 81, больница штата Орегон, Салем, Орегон, 1976 год
Члены съемочной группы устраивают сцену в борделе. Сатирикон, Рим, Италия, 1969 г. За кулисами.l
Танцующая женщина, Центр пожилых граждан, Майами-Бич, Флорида, 1979 год
Усман держит на руках своего сына Джамбо Цирка. Бомбей, Индия, 1992 год
Сегодня ее работы хранятся в крупнейших музеях мира, а многие фотографы называют Марк одним из главных мастеров гуманистической документальной фотографии.
И, возможно, главная особенность ее снимков в том, что они заставляют зрителя сделать то, что обычно бывает сложнее всего: по-настоящему посмотреть на другого человека.
Эдвард Симмонс, Хэллоуин, Южный Бронкс, Нью-Йорк, 1993 год. Портреты
Цыган, Иран, 1969 год
Национальная ассоциация содействия принятию полноты, большая и красивая новогодняя вечеринка, Лонг-Айленд, Нью-Йорк, 1996 год. Американская одиссея
Заклинатель змей со своим сыном, Недалеко от Старого Дели, Индия, 1979 год
Конкурс мокрых футболок, весенние каникулы, Дейтона-Бич, Флорида, 1991 год. Американская одиссея
Победитель детского конкурса красоты, Калифорния, 1992 год
Пожалуйста, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь чтобы оставить комментарий