Фото:Салли Манн
Есть авторы, которых принято тихо обходить стороной — слишком сложные, слишком честные, слишком... настоящие. Салли Манн именно такая. Она из тех, кто не снимает «красиво» — она снимает так, что потом сидишь и думаешь, что вообще увидел, как к этому относиться и почему не можешь выкинуть это из головы...
И да, ее работы вызывают споры до сих пор. Иногда — праведный гнев, иногда — восторг. Но равнодушных, обычно, нет.
Необычная техника
Салли Манн даже снимала не как все. Когда большинство переходило на цифру, она фотографировала в ч/б, а потом ушла чуть ли не в алхимию. Она намеренно работала с техникой, которая почти гарантирует несовершенство.
Она использовала огромную деревянную камеру 8×10 и влажный коллодион — старинный процесс, где изображение фиксируется на мокрой стеклянной пластине. Стоит пластине начать подсыхать или модели чуть шевельнуться — и кадр расползется, покроется пятнами, размягчится по краям.
Детство без глянца: искусство некомфортной правды
Самая известная серия Манн, «Ближняя Родня», не для тех, кто ищет милые кадры для открытки. Она запечатлела своих детей в их естественной, свободной среде на юге США.
Ее работы затрагивают темы, о которых в обществе не принято говорить: смерть, взросление, уязвимость, скука. Дети с синяками, в испачканной одежде или нагие — это бесстрашный, честный взгляд на то, как на самом деле выглядит неконтролируемое детство.
Манн предлагает зрителю отказаться от инфантильного представления о детстве как о вечном празднике. Ее снимки — это медитация о мимолетности, о том, как быстро красота и невинность переходят в меланхолию и зрелость.
Из-за этой серии ее обвиняли в чем угодно — от эксплуатации собственных детей до распространения детской порнографии. Но если убрать страхи взрослых, остается одно: невероятно честная, трепетная попытка поймать время, которое утекает сквозь пальцы.
Она из тех, кто не боится смерти
Буквально. Манн много лет снимала кладбища, следы разложения, старые кости, туман, землю, пустые дома. Не ради шока — ради того, чтобы рассмотреть хрупкость мира. Ее фотографии темные, медленные, как будто дышат. И да — они тревожат. Потому что напоминают о вещах, о которых мы не любим говорить.
Почему «поймут не все»?
Потому что в ее снимках нет привычного комфорта. Манн лезет туда, куда многие фотографы просто не суются: в уязвимость, телесность, старение, распад, чужие страхи. Она будто говорит: «Ну что, посмотрим, что вы почувствуете?»
Пожалуйста, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь чтобы оставить комментарий